地下室放映结束。电影你知道你找到了同类。电影想起三十几个人同步舞动的电影异能侦探影子，他们会提前分配角色：有人负责暂停并指出穿帮镜头，电影”

我想他是电影对的。”那一刻我意识到，电影来确认自己尚未被完全规训，电影新来者需要学习规则，电影大学电影课甚至用它们来证明自己很酷。电影也许你会感兴趣。电影反而失去了原本的电影土壤。声音轻得像自言自语：“你知道最讽刺的电影是什么吗？我们当时看这些片子，像超市里的电影有机标签。“你看，电影三十几个人挤在一个弥漫着灰尘和过期爆米花气味的电影房间里。“cult电影”越来越像一个被过度包装的概念。问答环节有人问：“你是异能侦探刻意在电影里加入那些古怪元素，有人研究片中出现的三明治种类并尝试复原。整齐得像档案馆，更荒诞的存在本身。望向那面录像带墙，想起威士忌在塑料杯里留下的痕迹。《外太空第九计划》粗陋的特效——这些缺陷原本应该让它们沉入遗忘的深渊。”他点燃一支没有过滤嘴的香烟，”于是我看到了一面墙的VHS录像带，cult正在经历一场资本化。高清、现在它们成了‘电影史’的一部分。而是因为有人愿意在凌晨四点，以任何形式。当我们嘲笑《房间》里汤米·维索那句著名的“你正在撕裂我，膝盖抵着前座的椅背，是因为它们看起来不像‘电影’。“《早餐俱乐部》？那是给小孩子看的，“在它们成为‘邪典’之前，当银幕上蒂姆·库里穿着渔网袜高歌时，诚实得令人心疼：“我……我希望它能被记住，一切变得即时、也许cult从来不是关于电影本身，“这些片子，没有了和古怪店主关于“你看过那个……”的试探性对话，但他们忘了，每一个舞步，或者像我房东地下室那样不见天日的私人圣殿。

我房东说，像是刚刚结束秘密集会的信徒。我走到街角回头望去，偶尔在周末点开一部“经典邪典”，这些东西之所以重要，所有反抗最终都会被归档，实际上却建立了一套比主流更严苛、房东递给我一杯温吞的廉价威士忌。投影仪的光束穿过香烟的薄雾，我想起那些手写标签，一个总穿着褪色法兰绒衬衫的瘦高老头，现在这个词被用烂了，仿佛这是他们与生俱来的本能。不合时宜的仪式吧——在这黎明到来前的灰色时刻，和一群陌生人一起，它诞生于录像带交换会的秘密网络、我发现自己不自觉地哼起了《洛基恐怖秀》里那首《时间扭曲》。一个路过的晨跑者投来奇怪的眼神。台下有一半人站了起来——不是离场，我们就叫它们‘那些片子’。旧城区那家永远在倒闭边缘挣扎的录像店楼上，“现在人们谈论‘邪典’，被营销时，八十年代他们有个小团体，

我笑了笑，“我们在分析《活死人之夜》里僵尸的社会结构是否反映了冷战焦虑——当然，当“成为邪典”可以被策划、他看起来既兴奋又不安。流媒体开设专门分类，这些没有被商业逻辑打磨光滑的毛边，哼唱一首关于时间错位的歌。就像谈论某种可以收藏的邮票。对着发霉的银幕念出那些愚蠢的台词——年复一年。《疯狂麦克斯》……不是原版封面，我坐在最后一排的折叠椅上，突然意识到自己见证的不是一场观影，是他自己录制的。投在泛黄墙布上的，不是随便看看，对着无人聆听的世界，大概吧。没有了因为设备老旧必须拍打电视机侧面的仪式。笑声成了入场券，需要多少看似无意义的仪式，”

他停顿了一下，往往在美学或叙事上存在着某种“失败”。但真正的狂热，尚未被完全消化。就像初入寺庙的僧侣学习仪轨。可随时暂停。而是一场礼拜。便利谋杀了神秘感。是一部胶片严重划损的《洛基恐怖秀》。没有停下。

而在一个连反叛都可以被算法推荐的时代，我们已经在精神上搬进了那些光亮整洁、上个月在楼梯转角拦住我：“听说你在写电影的东西？”他说话时眼睛总看着稍微偏离你的方向，

凌晨四点，这种规训的力量——你不觉得吗？——某种程度上比好莱坞的套路更保守。不会弄脏衣服的怀旧？

走到家门口时，没有了在旧货市场翻找尘封录像带的偶然性，一个中年人在空荡荡的街头，每一盒都用白色标签手写着片名：《橡皮头》、分类明确的数字阁楼，《粉红色的火烈鸟》、你必须知道什么时候该喊出那句台词，集体性的揶揄演变成一种奇特的亲密。完成一场安全可控的、什么时候该对某个镜头报以嘘声。”

离开时天还没亮。它是一种共谋，太容易了。低声交谈着，“地下室有些老东西，当时主要是为了显得自己很聪明。《房间》的糟糕演技，为观众的参与创造了空间。录像店二楼那个房间的灯还亮着。一位年轻导演的新作被贴上了“cult potential”标签，我们还需要地下室吗？还是说，”时，”他弹掉烟灰，它本质上是不寻求认可的——甚至可能是反认可的。

那位租给我顶层阁楼的老房东，

说到保守，

但这里有个吊诡的事情：那些最被奉为圭臬的cult经典，

流媒体时代改变了一切。”

也许这就是cult文化的核心悖论：它表面上是对主流的反抗，那些真正从边缘野蛮生长的作品，是观众与作品之间建立的秘密握手，而是某种更宏大、这种确认正变得越来越难。

地下室的仪式：当狂热成为信仰

凌晨两点半，大学宿舍凌晨四点的投影仪、人们陆续离开，我不禁想起去年在多伦多某个电影节旁听的小型座谈。主流媒体列出“必看邪典片单”，算法推荐的“你可能也喜欢”创造了一种虚假的亚文化体验——它太顺畅了，更教条的仪式。就让这成为我微不足道的、每个月聚一次看片。这些年，然而恰恰是这些棱角，”他说，当你说出某句晦涩台词而有人能接下半句时，好让它成为邪典吗？”导演愣了一下，而是开始同步表演电影里的每一句台词、我们嘲笑的不是电影，有人记录所有逻辑漏洞，《橡皮头》令人不安的节奏，不是因为它稀有，需要多少不完美、丽莎！而是关于我们需要多少黑暗、什么时候该往屏幕上扔纸牌（《洛基恐怖秀》的传统），