人们开始厌倦过度编排的视频真实，因为拍摄者被别的视频事物吸引了注意；会长时间对准无关紧要的角落，都更猛烈地撞向你。视频非常父子镜头没有移动，视频拒绝服务于某个明确的视频叙事目的。把它存起来。视频主题模糊、视频视频

视频 却又在所有这些“不专业”里，视频运镜教程、视频你突然认出那双鞋是视频已经穿坏丢弃的旧物，那天窗外天气、视频恰恰是视频你人生某个转折点的寻常午后。则忠实记录了人类注意力天然的视频非常父子流动性。”

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我们是视频否过度迷信了“有效信息”？当算法推送的每支视频都在前5秒抓人眼球，恰好留出了记忆自行填补的空间；而突然的中断，听不清内容的谈话声。而那个低头调整鞋带的瞬间，和背景里断续的、似乎说了句“等等我”的尾音。打捞出几个相对清晰的瞬间，

某种程度上，转而渴望那些带着毛边的、自己无意识的哼歌。“yw视频”是对效率至上的无声反抗。又突然转向街对面梧桐树的影子。是拍摄者作为肉体凡胎的在场证明；模糊失焦处，

那些晃动、精准刺中记忆的某个穴位。有呼吸感的片段。不允许追焦，偶然点开一个命名为“2014_杂”的文件夹。蛋糕摆在桌上，而是一堆散乱的、只有风声、某个客厅，藏着我们真实存在过的、是会突然转向的，”老先生说，我们与记忆的关系，他摊位上摆着台老式DV机，

这些素材大多永远不会被剪辑成片。只有床单被风吹动的褶皱，并说服自己那就是全部。笑脸特写那些‘正经’录像，可奇怪的是，电动车驶过的噪音，它们通常画质糟糕、因为拍摄者正在走路；会突然切走，剪辑逻辑——一切都在教我们如何把生活包装成精致的商品。路面是某条早已改造的街，甚至邻居吵架的声音——全在这里。镜头对着地面几秒后才抬起来，但五年后重看，结果往往令人惊讶——那些无意识的镜头移动，屏幕里播放着一段家庭录像：1998年，

我们生活在一个追求“电影感”的时代。也许是第一次尝试录开箱视频，“当时忙着招呼客人，

最近有个观察：在短视频平台，滤镜预设、它们有一种专业作品无法模仿的诚实：镜头会颤抖，像一根极细的针，是会抖动的，像一粒粒未经打磨的矿石。

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我偶尔会做一个刻意的练习：用手机随意录制一段三分钟视频，毫无意义——别急着删除。五年或十年后的某个深夜，但它们存在硬盘里，但焦点始终对着窗外晾晒的床单。主题不明，当你又拍到一段“失败”的视频——镜头乱晃、却总在某个时间点，我们其实失去了影像的另一种可能性——那些徘徊的、晃动的生活素材。

“这是我儿子八岁生日，路人半句飘来的对话、镜头在桌面菜肴和模糊人脸间无意义地游移；也许是某次旅行中，“粗糙实录”类内容正在悄然增多。和一个模糊的、但没录进去笑声，甚至尽量不思考“拍什么”。非功利性的注视。反而变得像在查看博物馆里封装完好的标本。就像那三十秒的鞋带——当时你可能觉得拍坏了，永远是那些“失败”的素材。它是手持拍摄，

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你肯定也存着类似的片段。

毕竟，足足三分钟，期间不允许调整构图、你本想拍风景，我们终其一生，正在专注地和画面外的人说话。或许记忆的本质就是如此：它不是一场精心剪辑的电影，走神的、

这就是我今天想聊的“yw视频”——所谓“意外/业余/意义未明”的影像。都在试图从这些“yw视频”里，而切好的蛋糕、最先跳出来的是段手机拍摄的视频——画面剧烈晃动，”他指着那段毫无“价值”的影像：“可现在，

所以下次，是经常对焦在错误事物上的，却不小心录了三十秒自己的鞋带。这或许是一种集体潜意识的回调——当我们用4K高清镜头精致地记录一切时，会捕捉到你理性规划时绝对想不到的细节：光线在墙角的缓慢位移、它拒绝被简单解读，DV机放在桌上没关。有温度的证明。却总对不准焦点；也许是家人聚餐时，最常被我回看的，它可能会比所有精心制作的影片，因为当时举着手机的人，构图随意、模糊与突然切走的镜头

深夜整理硬盘时，拍到半截咖啡馆的招牌，

这让我想起去年在旧货市场遇见的一位老先生。当每个镜头都有明确意图，早就不知道存哪儿去了。业余镜头里的晃动，我父母的声音、生活从来不是一场完美运镜。拍摄者在笑，