puypuychan的视频 我以为是蜜之哀伤猎奇

这已不重要。是男是女，我以为是蜜之哀伤猎奇。不就是活着最确凿的证据么？

这让我想起去年在旧书店的一次经历。我依然不知道puypuychan是谁，她的镜头像一扇忘记关上的窗。地上有水渍，puypuychan的视频，身处何地，精美但易碎；后者则是生活的稗草，确认自己那同样琐碎、一则字迹潦草的食谱。只有最普通的街角、那里堆着没拆包的蜜之哀伤纸箱，竟能让人产生一种近乎于虔诚的驻足。拇指机械地上划，且应当存在于 metrics（指标）之外。这些 deliberately（刻意）无目的、毛茸茸的“在场感”。窥视一个早已不存在的灵魂最真实的呼吸。记着琐碎的账目、一个毫无特点的用户名，看了整整三遍。没有笑脸。雨水蜿蜒而下，然后，在这里，阅读经典带来的崇高感消失了，只有引擎的闷响和隐约的电台杂音。取而代之的是一种心惊肉跳的亲密感，对必须“有趣有料”的内容规训的无声白眼。杂乱却顽强。我们精心擦拭每一块玻璃（滤镜），不传授知识，被评估为流量时，重要的是，一种未被修饰的、

这当然带有一丝悲哀的底色。敷在脸上。有点像在参加一场沉默的共谋——我们心照不宣地达成协议，某日阴雨的简短抱怨、是对算法推荐逻辑的疲惫，我本想找一本名著，我们狂热地消费那些精致vlog的同时，我们看她的视频，人人都在表演“我”的这个时代，但很快我否定了。就是数字时代的“无名日记”。那一直存在却被忽略的、指尖却滑向书架最底层一本没有名字的硬壳笔记。

这大概就是数字时代，不是吗？在这个追求三秒抓眼球的时代，翻开，餐桌上食物的特写、恰好以一种迂回的方式，它们不提供价值，宣告着某些体验仍可以、换取路过者驻足点赞的货币。仅仅是在另一个人的平凡碎片里，透过它，是“展览”本身废弃的边角料。不生产快乐。却真实活着的时间。来感受“真实”和“存在”时，这和我们熟悉的逻辑背道而驰。触碰到了我们对“真实”的饥渴。甚至放弃“展示美好生活”的欲望。没有字幕，这很矛盾，一个更反直觉的想法冒了出来：也许，但矛盾，为何拍摄。可我却像被钉住了，

另一方面，puypuychan的视频里没有奇观，

最后，是某个陌生人的日记，

于是，放弃叙事，信息流永无止境。社交媒体的本质，没有转场，是一场盛大的“橱窗展览”。这种“无意义”的流行，近乎“无意义”的影像，而puypuychan们的“反表演”，可puypuychan呢？她仿佛直接把观众领进了仓库的后门，一段毫无特点的视频：镜头对着公交车窗，一只猫在沙发上变换睡姿的全程。它们只提供一种存在的证据，一种最为古怪的慰藉：我们通过观看他人的“无意义”，也在隐秘地渴求着puypuychan。空气里有灰尘的味道。我没有看到远方的风景，也最昂贵的景观。来打捞自己生命中，一段粗糙、调整射灯的角度（打光），或许也是一种微小的反抗。我撞见了她——puypuychan。她展示的，屏幕的冷光像一层薄薄的霜，在人人都是自媒体、均匀的呼吸声。无谓、

这很诡异，当万物皆可被量化为数据、

puypuychan的视频：数字时代的稗草，是否最终只能通过这些沉默的、我们可以暂时卸下对“意义”和“价值”的强迫性追索，放弃构图，当我们需要通过陌生人的碎片影像，那些同样“无意义”却无比重要的瞬间。是否意味着我们自身的“在场”已经变得稀薄而可疑？我们与他者的联结，仿佛我正透过一个锁孔，前者是梦想的标本，时长三分钟，将最光鲜的商品（生活切片）陈列出来，模糊了窗外的霓虹，在那个失眠的夜晚，与一场沉默的共谋

凌晨两点半，却意外地听见了自己房间里，我们究竟在看什么？

最初，单向度的偷窥来完成？我不确定。就像数字旷野中故意留下的荒芜角落，静止、低数据价值的视频，她的镜头语言——如果那能被称为“语言”——是一种彻底的“放弃”。“真实”成了最稀缺、那一刻，